笔下小事情，眼中大世界

小说是写社会的，离开了或隐或显的社会背景，就叫没接上地气，通常说法就是瞎编。也许一篇小说表面上与我们直接的社会生活无关，是写猫写狗，甚至是说鬼说神，但一读，都会会心一笑——这是在说我们的社会和生活呢！所谓小小说是冰山一角，“一角”是纸面上的人、事、物，是2000字以内的文字，“冰山”是我们的社会生活，你可以把通过文字把这个社会生活，把这个现实世界隐藏起来，但一定要让读者从“一角”里找得到下面的冰山，就像从空白处看得到天空，从一只齐白石的小虾身上感受得到大海或河流的存在。唐琪的三篇都在说狗，或者狗眼，但是一读，就知道其实跟狗倒没啥关系。

  《狗案》中的狗是个什么角色？帮凶。媚上欺下，见贵人摇尾，遇平民下嘴。这个不奇怪。奇怪的是，狗先被人淹死，村长后被人捉了。这个先后有什么暗示？

   其实我们一读就明白是什么事了。好比挖树，先把根刨了，再推树就好办了。真正有意思的是，村长被带走之后，一大群人都站出来说是自己把村长的狗淹死的——这不是在说国人喜欢事后充英雄，而是暗示淹死村长的狗，或者说村长被捉，代表了广泛民意。这让人想起鲁迅先生一句话：不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。小说中老百姓倒还没有爆发，不但没有爆发，看起来还比较温顺，但是如果不把村长捉走，大家离爆发的时间也不远了。所以，说到底，民意不可违。这一篇小说的“眼”就在后边那么多人站出来承认自己淹死了村长的狗那个小细节。而要解决民意的问题，或者说解决社会矛盾，执政者就要有问题导向，按习总说的，解决了问题才能化解矛盾。

  《狗贺》有两条线索，一条是郑局长给村上修路，一条是两条狗打架，两条线交织在一起是狗打架的时候把新修的路压塌了。通篇看起来像是讽刺豆腐渣工程，写得荒诞夸张，但只这样看就没啥意思。关键点在那条黑狗身上，黑狗对花狗原本是“心仪已久”（事实上可能早就有扯不清的关系），但是在给郑局长捧场过程中，为了不让花狗分宠，不惜对花狗翻脸。花狗当然不干，于是就打起来，这一打就把郑局长的假政绩给戳穿了。

   我们不能把狗当狗看，写狗其实是在写人。读者可以自己想想如果换成人是怎么个效果。

  《狗眼》。狗的眼睛是不是真的远视，我没查过，我只知道青蛙只看得到活动的物体，不动的是看不见的。但这不重要。重要的是名记苟严渐渐变得远视了，只看到了一部分人，结果吃亏了，被社长骂得狗血淋头，工作快要不保。但最后一句话波澜陡起，：“苟严突然有些怀念，梦中那个黑白分明的世界。”这里有两层意思，一是黑白分明的世界，那才是我们希望的世界，我们愿意活得单纯，活得是非明确；二是这个世界只在我们的梦中，这是一大悲哀。小说前边说那么多都是铺垫，都是为了落到最后一层意思——我们对于是非（黑白）分明的社会状态的向往。

   作家同时也应该是思想家，对社会对生活要有思考。活在社会里，却对社会缺少哲学思维，注定成不了大家。小情小绪要不要，肯定要，但光是小情小绪，写出来最多也只是小作品。

   社会是个大事物，是一种大份量，而小小说就2000字内，要以2000字的篇幅托起这么大的事物，需要技巧，这个技巧就是小角度切入——一叶落而知天下秋，那一片叶子就是小小说。唐琪的三篇作品就是从小小的狗这个点切入的，整个故事不着痕迹，不疾不徐就下去了，这叫举重若轻，也只有若轻，才算真正举起了重量。或者也可以说叫四两还能拨千斤，能够四两拨千斤的人，可谓是高人。而小小说要的就是那能够拨得动千斤的四两力气——多一点都不行。

   另外，三篇作品作品语言沉着、稳重而自然，看着文字好像不经意，但处处透着锋机，哪句话点到了哪里，表面上看不出来，但仔细一想，都在关键处，都有暗示意义。这让人想起有人评《红楼梦》，说曹雪芹写作上善于运用草灰蛇线技巧，前边看似在说故事，但都给后边留下了伏笔。这三篇作品在这个技巧运用上就十分娴熟，换言之，说明作者驾驭题材的能力很强。这给我们很多启示，不少作者在这方面就显得不足，一是对题材的总体把握不住，写到哪算哪；二是把故事说得太满，生怕人不懂，把读者当傻瓜了。所以，该说的才说，而且一定要说；该说到哪个份上只能说到哪个份上，一个字都不能多，这是功力。

   笔下写的虽是小事情，但眼中一定要有大世界，这是这三篇小小说最重要的成功点。